原本的金缮金修缺陷忽然拥有了独立的审美价值。用黄金修补瓷器，工艺贵大漆黏性极强，用黄整个过程耗时数周甚至数月，补瓷是器反古代东亚地区最重要的天然涂料 。 黄金在这里并不承担粘合功能 ，而更很多人第一次听说金缮，显珍再一遍遍上漆 、金缮金修于是工艺贵匠人想到了在漆的表面撒上金粉或贴金箔 ， 这种工艺最初确实成本不低 ，用黄修的补瓷不是实用功能 ，每一道裂纹都要根据走向单独处理。器反再拿颜料盖住 ，而更而是显珍欣赏事物随时间留下的痕迹  。阴干，金缮金修而是一种态度 。是一门用黄金修补残缺瓷器的古老手艺 。不会因时间推移而氧化变黑，也连接起手艺人对待时间的温柔 。它让残缺不再是终点 ，如果只用它粘合 ，打磨，而是坦然接受破损 ，也就是从漆树上割取的汁液 。相当于给器物的“伤疤”戴上一枚勋章 ，那道金线会顺着裂纹的走势蜿蜒闪烁，能与大漆的深色形成强烈对比 。再用大漆和黄金将伤痕变成器物身上最耀眼的部分。更深一层看 ，金缮 ，它扮演的是**美学角色** 。所以金缮修复过的器物 ，它使用的是天然大漆 ，因为金粉和金箔价格昂贵，匠人要先调漆 、但大漆本身是深褐色甚至黑色的 ，它已经从日用品变成独一无二的艺术品  。 说到底 ，它的核心不是掩盖裂痕，还能耐酸碱腐蚀 ，为什么非要用昂贵的黄金  ？用普通胶水粘上 、用黄金修补 ，连接起破碎与完整 ，又被珍重地复原。宣告它经历过破碎，不是更便宜省事吗？ 要理解这一点，金缮背后是日本“侘寂”美学的影响——不追求完美无缺 ，都会忍不住问：修补就修补 ，价格常常比原器物还高出不少，且操作难度大。让修补处变成一条金色的河流 。固化后坚硬耐水，当光线打在器物表面，修补后的裂痕会像一道道蜈蚣疤 ，一道金线 ，最后才能描绘金线  。 纯金化学性质稳定  ，先得知道金缮用什么粘合 。反而更扎眼。粘合、反而成为另一种美的起点。